أيدت محكمة الاستئناف في الدنمارك اليوم الأربعاء حكم السجن مدى الحياة بحق مخترع الغواصة بيتر مادسن لإدانته بقتل الصحفية السويدية كيم وول في غواصته في أغسطس 2017. ورفضت المحكمة طلب مادسن بتحديد فترة السجن.
وقالت المحامية بيتينا هالد انجمارك إن قرار المحكمة أصابها هي ومادسن " بالصدمة". وقد استمعت هيئة محلفين مؤلفة من خمسة قضاة لطلب الطعن الذي قدمه مادسن على الحكم الصادر بحقه.
وكان مادسن/ 47 عاما/ نفى قتل الصحفية، ولكنه اعترف بتقطيع جسدها وإلقائها في مياه البحر في أغسطس 2017. وقال لمحكمة أقل درجة إن وول توفيت جراء إصابتها بالاختناق على متن الغواصة.

الحكم بالسجن مدى الحياة بحق "مخترع الغواصة" الدنماركي

أيدت محكمة الاستئناف في الدنمارك اليوم الأربعاء حكم السجن مدى الحياة بحق مخترع الغواصة بيتر مادسن لإدانته بقتل الصحفية السويدية كيم وول في غواصته

أعلنت الشرطة الدنماركية السبت العثور على رأس وساقي الصحفية السويدية كيم وول، التي قتلت أثناء رحلة على متن غواصة كانت فيها لمحاورة مخترعها الدنماركي بيتر مادسن في أغسطس.
وأوضح المفتش في شرطة كوبنهاغن ينس مولر ينسن أن غواصين عثروا في خليج كوغ قرب العاصمة على كيسين يحوي أحدهما ثيابا للشابة والآخر رأسها وساقيها.
وقال للصحفيين "أكد طبيب الأسنان الشرعي المتعاقد معنا أن الرأس يعود لكيم وول".
وقد اكتشف الجزء الأعلى من جسم كيم وول من دون الرأس والأطراف التي قطعت عمدا، من قبل أحد الدراجين عند خليج كوغ في 21 أغسطس بعد 11 يوما من فقدانها.
وقد اتهم بيتر مادسن البالغ 46 عاما بالقتل والتمثيل بجثة، وأودع السجن منذ 11 أغسطس. هذا المهندس المولع بغزو البحار والفضاء، يدفع ببراءته رغم توافر الكثير من الأدلة التي تدينه.
فقد عثر على أفلام تظهر نساء "حقيقيات" يتعرضن للتعذيب أو قطع الرأس أو الحرق على قرص صلب في مشغله، بحسب ما أعلنت النيابة العامة الدنماركية الثلاثاء.
وقال بيتر مادسن إن لا علاقة له بهذا القرص الصلب ملمحا إلى أن أشخاصا كثيرين كانوا يدخلون إلى مشغله.
ويؤكد الادعاء أن مادسن قتل كيم وول لإشباع نزوة جنسية لديه ثم عمد إلى تقطيع أوصالها وتهشيم جثتها.

العثور على رأس الصحفية المقتولة في الدنمارك

أعلنت الشرطة الدنماركية السبت العثور على رأس وساقي الصحفية السويدية كيم وول، التي قتلت أثناء رحلة على متن غواصة كانت فيها لمحاورة مخترعها الدنماركي بيتر مادسن في أغسطس.

أظهرت دراسة أجراها باحثان دنماركيان أن الخفافيش والحيتان المسننة، التي تطورت بشكل منفصل على امتداد ملايين السنين في عالمين مختلفين، تعتمد سلوكا صوتياً مماثلا على نحو مفاجئ، لتحديد مكان فريستها وتعقبها والإمساك بها، وذلك باستخدام تقنية تحديد المواقع بالصدى، وهي النسخة البيولوجية من "السونار". وتمكن الباحثون من التوصل إلى هذه النتائج بفضل تكنولوجيا جديدة سمحت لهم، للمرة الأولى، بتتبع سلوك الحيتان خلال عملية بحثها عن الطعام.
وذكرت مجلة "ساينس ديلي" الأميركية، في تقرير نشرته أخيراً، إن الخفافيش والحيتان المسننة (التي تشمل الدلافين وخنازير البحر) حظيت بالعديد من الفرص لتطوير تقنيات مختلفة لتحديد المواقع بالصدى، نظراً لأن سلفها المشترك الأقرب لم يكن قادراً على تحديد المواقع بالصدى. ومع ذلك، وكما عرف العلماء منذ سنوات، فإن هذين النوعين من الحيوانات يعتمدان على نطاق الترددات الصوتية نفسه، الذي يتراوح بين 15 و200 كيلوهرتز، لاصطياد فرائسهما.
(وعلى سبيل المقارنة، فإن نطاق السمع البشري يتراوح بين 20 هيرتزا و20 كيلوهيرتزا) ويعد هذا التداخل في الترددات مذهلاً لأن سرعة انتقال الصوت في الماء تفوق سرعة انتقاله في الهواء بما يقرب من خمسة أضعاف، ما يعطي الحيتان المسننة وقتا أطول لاتخاذ قرار بشأن اعتراض سبيل وجبة محتملة.
تكنولوجيا جديدة
وبفضل التكنولوجيا الجديدة التي تسجل ما تسمعه الحيتان، إلى جانب طريقة تحركها في البرية، نجح كل من بيتر مادسن من جامعة "آرهوس" وآنماري سورليكي من جامعة "جنوب الدنمارك" في الكشف عن المزيد من أوجه التشابه بين التكتيكات الصوتية التي تعتمدها تلك الحيوانات.
وأشارت المجلة الأميركية، في تقريرها، إلى أن الخفافيش تزيد عدد النداءات التي تطلقها في الثانية الواحدة (أي ما يسميه الخبراء ب"معدل الطنين") أثناء مطاردتها للفريسة. واعتقد العلماء سابقا أن الحيتان تحافظ على معدل ثابت من النداءات أو النقرات، بغض النظر عن بعدها عن هدفها. إلا أن البحث الجديد يظهر أن الحيتان البرية كذلك تزيد معدل نداءاتها أو نقراتها خلال عملية المطاردة، وأن معدلات الطنين لدى الحيتان تتطابق تقريبا مع تلك التي تستخدمها الخفافيش، حيث تقرب من 500 نداء أو نقرة في الثانية الواحدة.

الخفافيش والحيتان يتشابهان في أسلوب الصيد

target8543610551185250767.jpg

أظهرت دراسة أجراها باحثان دنماركيان أن الخفافيش والحيتان المسننة، التي تطورت بشكل منفصل على امتداد ملايين السنين في عالمين

استمتع محبو الموسيقى الكلاسيكية والشغوفين بالتعرّف إلى أهم العازفين والفرق العالمية، بشهر مليء بالمفاجآت الفنيّة القيّمة في مهرجان البستان اللبناني الذي يقام سنوياً في منطقة بيت مري (جبل لبنان). المهرجان العريق الذي صار محطة موسيقية ربيعية مميزة، بعيداً عن ضوضاء المدينة، جمع هذا العام بين فضاءات متنوعة ربطت أعمال كبار الموسيقيين المألوفة بالأقل تداولاً في صفوف الهواة والجمهور العريض. فأتت أمسياته ملوّنة ومزهرة كربيع لبنان وعذوبة الدانوب وهدوء البحر الأسود.
 
ختام المهرجان هذه السنة أتى من بلاد البرد والثلج من روسيا، مع عازفة التشيللو الروسية فينا كوتوفا التي شاركت بجزء كبير مع الأوركسترا السيمفونية اللبنانية في حفلة تاريخية قادها المايسترو الجيورجي جيانلوكا مارسيانو الذي قام بمهمة الإدارة الفنية لمجمل نشاطات مهرجان البستان واضطرّ للحلول بسرعة محل بيتر فيرانيك مدير مسرح ميخالوفسكي في سان بطربسرغ وأحد أهم قادة الأوركسترا في روسيا، بعد إصابته بوعكة صحية فور وصوله الى بيروت. ألهبت فينا كوتوفا، وهي إحدى أشهر عازفات التشيللو في العالم، حماسة الجمهور في هذه الحفلة الختامية، مقدمة نوتات رشيقة ودافئة.
كيف لا وهي المتمرّسة التي بدأت مسيرتها الموسيقية منذ كانت في السابعة من العمر حين قُبلت في الكونسرفاتوار الوطني في موسكو لدراسة التشيللو على رغم صغر سنها وحجم الآلة وصعوبتها الشاقة.
في البداية الحفلة الختامية لمعت لون مادسن عازفة الكلارينيت ذات الأداء الساحر والحضور الشفّاف، تبعتها مارتينا فيلياك عازفة البيانو الكرواتية التي أتعبت أكفّ الجمهور تصفيقاً وأدهشتهم بمقطوعة مكتوبة خصيصاً ليد واحدة، فبدا كأنها تعزف بأكثر من يدين.
هذه السهرات الساحرة التي يرتادها عادة الأثرياء والمقتدرون، نظراً إلى ثمن بطاقاتها الباهظ، بدأت بحفلة افتتاحية في شباط (فبراير) الماضي مع شلة من كبار العازفين المنفردين في أوروبا، عملوا معاً للمرة الأولى على سبيل التحية لأربعة مؤلفين كلاسيكيين هم دفورجاك التشيكي، كازاندييف المجري، بيتهوفن الألماني وماهلر النمساوي. وذلك انطلاقاً من ثيمة مهرجان السنة: من الدانوب الى البحر الأسود.
واستمر «البستان» على وتيرة شبه يومية حتى السابع والعشرين من مارس بتقديم أسمى أنواع الفنون إلى الجمهور اللبناني، فحطّت في رحاله الفرقة السيمفونية لمدينة تبليسي عاصمة جورجيا بقيادة المايسترو الإيطالي جيانلوكا مارسيانو، وعازفة الكلارينيت البلغارية لون مادسون التي اشتهرت عالمياً بأداء مقطوعات موتسارت وتلمان وبرتوك وتشايكوفسكي، ويعتبرها النقاد الأوروبيون طليعية الأسلوب، ساحرة الحضور، بالغة الاحتراف.
 كما كان لهواة سماع البيانو الحظ في سماع عازفة البيانو الكرواتية مارتينا فيلياك التي حصدت جوائز عالمية في عزفها المنفرد خصوصاً الجائزة المميزة خلال مباراة مدينة كليفلاند عام 2009 حين تكرست نجوميتها وبات من الصعب حجز حفلاتها.
لكن الموعد الأبرز كان مع روب فيرمولن الذي عاد للمرّة الرابعة الى لبنان ومع مهرجان البستان حصرياً ليقود جوقة فاغنيرية من سبعين منشداً ومنشدة يؤدون مقاطع مرهفة لماندلسن وبرامز وألفريد شنيتكه تحت عنوان «أصوات للإنسانية».
وللمهرجان الفضل على عازف القانون اللبناني جيلبير يمين، كونه أعاده إلى بلاده بعد غياب ست سنوات في ألمانيا وأوروبا حيث كان يتابع دراسته الموسيقية ويرافق فرقاً غربية وشرقية خصوصاً الأخت ماري كيروز والموسيقي زاد ملتقى. وللمهرجان الفضل على الجمهور الذي عرّفه الى يمين وجعله يستمتع بنغماته الموهوبة. ويشتهر يمين (30 سنة) بعزفه المستوحى من الأسلوب التركي بالأصابع العشر.
وكان لافتاً في هذه الدورة من المهرجان، قوة المشاركة المحلية في تعزيز الطابع الكلاسيكي للمهرجان عبر انخراط الفرقة الفيلهارمونية اللبنانية في تقديم مقطوعات ذات حرفية عالية بقيادة جيانلوكا مارسيانو.
وقد لعبت الجوقات الكنسية دوراً بارزاً وجوالاً، حيث أخرج «البستان» من قاعته المركزية الى كاتدرائية القديس جرجيس في ساحة النجمة في وسط بيروت، والى في كنيسة مار إلياس الأرثوذوكسية في الرابية (شمال بيروت) حيث قدمت جوقة مدينة صوفيا مقطوعات شرق أوروبية تمحورت موضوعها حول تراتيل السلام الكوني.
ومن بين العازفين المنفردين الشباب الذين أفرد لهم المهرجان مساحة واسعة، إدوارد كونز وإيليا راشكوفسكي الفائزان بجائزة جورج إنيسكو فيتوزعون، أليسون بالسوم وطوم بوستر.
وطبعاً لا يمكن لهذا المهرجان أن يمرّ بلا حفلات أوبرالية فأفرد لنا أمسية رائعة مع السوبرانو إينفا مولا وعازف البيانو جينك توكيتشي.
لموسيقى الجاز أيضاً دورها بين نغمات الحفلات الكلاسيكية، إذ أحيت فرقة «تريوسنس» الألمانية المشهورة حفلة تألق فيها برنارد شولر على البيانو، وإستيفان إيميغ على الطبول، وإينغو سنيست على الغيتار.
وقد تسنى لعشاق ماهلر الإصغاء الى سيمفونيته الرابعة المعروفة باسم «المزاجيات» وهي أكثر أعماله صخباً وجنوحاً عاطفياً، خلال أمسيات المهرجان.

حفلت أمسياته بأطياف موسيقية جاءت ملونة كربيع بيروت

موسيقى «الدانوب والبحر الأسود»  يصبان في مهرجان «البستان» اللبناني

target5129583953972800188.jpg

«وسائل الإعلام والديمقراطية والثقافة الأوروبية» هو كتاب جماعي يساهم فيه حوالي 20 باحثا. ويبحث في دور وسائل الإعلام وآليات عملها من جهة، وفي البعد السياسي والثقافي للديمقراطية، وذلك بالتحديد من خلال كيفية معالجة وسائل الإعلام له، من جهة أخرى.وبعد مقدمة للمشرفين على هذا الكتاب، والأستاذين في جامعة كوبنهاغن، ايب بوندبجيرغ وبيتر مادسن، يعرضان فيها الدور المركزي الذي يمكن للإعلام أن يلعبه من أجل التقريب بين مختلف شعوب الاتحاد الأوروبي. إلى جانب التأكيد على أهمية القرارات السياسية بهذا الشأن. ويُفتتح الكتاب بمساهمة للباحثة «صوفيا كيتاتزي-ويتلوك» تحت عنوان: «الاقتصاد السياسي لوسائل الإعلام والديمقراطية في الاتحاد الأوروبي». وهي تؤكد على أهمية نسج علاقات وثيقة بين المواطنين الأوروبيين وعناصر الفعل السياسي، من قوى سياسية ورجال سياسة، عبر وسائل الإعلام، كصلة وصل، خاصة التلفزيون الذي غدا يساهم بدور كبير في «صياغة الوعي» العام. وتؤكد الكاتبة أيضا على دور وسائل الإعلام، القديمة منها والحديثة، في التأثير على «نوعية الديمقراطية الحديثة». هذا إلى جانب الإشارة إلى وجود نقص كبير «إفلاس» في سياسة التواصل الإعلامي الأوروبية، ونقص أيضا في «الرابطة» بين «التواصل السياسي» و«سياسات وسائل الإعلام» وحيث تتحمّل «النخب السياسية» مسؤولية كبيرة في ذلك.وتتركز المساهمة التالية على «وسائل الإعلام باعتبارها اللاعب المجهول في مسيرة التكامل الأوروبي». ويتم التأكيد هنا على أن وسائل الإعلام في بلدان الاتحاد الأوروبي لا تزال ذات طابع «وطني» أكثر من اهتماماتها ذات الطابع الأوروبي العام. ومثل هذا الواقع يتوازى مع التوجهات السياسية لأغلبية الحكومات الأوروبية.مع ذلك يبقى الدور الأساسي لوسائل الإعلام، كما يُفترض، هو توجيه النقد للنظام السياسي على المسرح الأوروبي وليس مواكبته والانضواء في النهج الذي يرسمه «دون نقاش». ذلك على أساس أن أحد الأسئلة الأساسية المطروحة على مفهوم «المواطنة» الأوروبية يتعلق بأسس عمل الديمقراطية في أوروبا.وتتوالى عناوين المساهمات ذات الدلالة على محتواها مثل «الشبكات الاجتماعية في المجال الأوروبي العالم» و«التعددية الصحفية الحرة ووسائل الإعلام في ميادين التكامل الأوروبي» و«البعد الثقافي للديمقراطية» و«ما بين المنافسة الأوروبية العامة والثقافات الوطنية» و«دور وسائل الإعلام في تعزيز ديمقراطية الاتحاد الأوروبي».هذا إلى جانب دراسة بعض الحالات العيانية مثل «حالة برلسكوني: وسائل الإعلام والسياسة في إيطاليا» و«التعبئة السياسية والهوية بين المهاجرين في السويد واسبانيا» و«آثار عملية الانضمام السياسي للاتحاد الأوروبي ووسائل الإعلام في تركيا»، الخ.هذه المساهمات تتوزع بين أربعة أقسام رئيسية يحمل الأول منها عنوان: «وسائل الإعلام والسلطة والديمقراطية والميدان العام». ويتم في هذا القسم استعراض العلاقة بين البنية السياسية وتوزيع السلطات في قطاع وسائل الإعلام الأوروبية.وتتمثل إحدى السمات التي يتم التأكيد عليها في مساهمات هذا القسم بالقول أن الميدان الأوروبي العام لا يتطوّر ك«دائرة موحّدة» ولكن بالأحرى ك«شبكة من الدوائر الثانوية» مما يعني «تجزئة» مجال الاهتمام العام وليس تعزيز وحدته. هذا مع التأكيد بنفس الوقت على أهمية القيام بدراسات تفصيلية لدور الإعلام في خلق «مجال أوروبي عام» وبنفس الوقت لعب دور في مسيرات الديمقراطية وتكامل الاتحاد الأوروبي.وتركّز الدراسة الخاصة «ببرلسكوني» في هذا الإطار لكاتبها الباحث الإيطالي «باولو مانسيني» الروابط بين ملكية وسائل الإعلام والديمقراطية. ويؤكد أن «حالة برلسكوني» ليست مجرّد ظاهرة إيطالية معزولة، ولكنها تبرز «المعضلة الأوروبية» عامة المتعلّقة بالتوازن بين النزعة التجارية وبين السيطرة الخاصة على وسائل الإعلام، وعلى الصحافة وعلى الديمقراطية.القسم الثاني من الكتاب يخص «الصحافة وتعزيز المسيرة الأوروبية الموحّدة والمجال العام». والقسم الثالث: «وسائل الإعلام والثقافة والديمقراطية»، والقسم الرابع والأخير «وسائل الإعلام وسياسة التواصل في أوروبا».هذه الأقسام كلها تعني، كما تدل عناوينها، بداية دور وسائل الإعلام عبر سبيلين متوازيين. الأول يخص دورها «الوطني»، أي على صعيد هذا البلد الأوروبي أو ذاك، والثاني «أوروبي عام». والتأكيد في جميع الحالات على أثرها في البعد الديمقراطي الأوروبي.السياق الأوروبي العام، هو مركز الاهتمام الحقيقي لجميع مساهمات هذا الكتاب بينما يتم التأكيد على «التناقضات» في السياسات الإعلامية «الوطنية» لبلدان الاتحاد الأوروبي عامة، وهذا فيما هو أبعد من الخطاب «البلاغي» المستخدم ولكن البعيد في الواقع عن هدف تعزيز الديمقراطية الأوروبية.الإعلام والهويّةتتوزع اهتمامات المساهمات التي يتألف منها هذا الكتاب بين مشارب شتى وتتداخل بحيث أنها تشمل الدراسات الإعلامية والعلوم السياسية وعلم الاجتماع والدراسات الثقافية بل وحتى الجانب القانوني في مجال العمل الإعلامي. ثم من خلال المقارنة بين عمل وسائل الإعلام في إطار العولمة يحاول المساهمون في هذا الكتاب تحديد السبل التي تتم عبرها محاولة صياغة نوع من الهوية الأوروبية في سياق التنوّع والخصوصيات الوطنية.المشرفان في سطور يعمل ايب بوندبجيرغ، أحد المشرفين على هذا الكتاب الجماعي، أستاذا لفن السينما وللدراسات الإعلامية بجامعة كوبنهاغن، حيث يدير في إطارها أيضا مركز الدراسات الأوروبية.أما بيتر مادسن، فهو أستاذ الأدب المقارن في جامعة كوبنهاغن. من مؤلفاته: «عالم الحياة في المدن» و«أدب العالم». وهو أحد المساهمين الرئيسيين في مشروع بحث جماعي تحت عنوان: «الإعلام في الأدب الأوروبي» وذلك خلال فترة 2008-2010.الكتاب: وسائل الإعلام والديمقراطية والثقافة الأوروبية تأليف: ايب بوندبجير بيتر مادسنالناشر: انتليكت برس ـ لندن 2009الصفحات: 360 صفحةالقطع: المتوسط aideM، democracy and european cultureIb Bndebjerg، peter Madsen andIntellectPress London 2009Londo

نتائج البحث عن: بيتر مادسن

الحكم بالسجن مدى الحياة بحق "مخترع الغواصة" الدنماركي

العثور على رأس الصحفية المقتولة في الدنمارك

الخفافيش والحيتان يتشابهان في أسلوب الصيد

موسيقى «الدانوب والبحر الأسود» يصبان في مهرجان «البستان» اللبناني

وسائل الإعلام والديمقراطية والثقافة الأوروبية